Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н Ы Й С М Ы С Л
ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ
Соломона Воложина
12.05.2019 |
|
|||||
03.05.2019 |
|
|||||
30.04.2019 |
|
|||||
29.04.2019 |
|
|||||
27.04.2019 |
|
|||||
21.04.2019 |
|
|||||
17.04.2019 |
|
|||||
15.04.2019 |
|
|||||
13.04.2019 |
|
|||||
11.04.2019 |
|
|||||
03.04.2019 |
По поводу юбилея Юрия Бондарева Любопытно. (Читательский поток сознания) Любопытно, замечу ли я что-то необычное в произведении так называемой лейтенантской прозы? “Горячий снег” (1970) Бондарева. Что бросается в глаза – это что не с красной строки идут речи диалогов. Образ трудности войны… А ещё – какая-то естественная подробность в любом кусочке текста. Как в “Театральном романе” Булгакова. Автор смотрит на раскрывшуюся ему в воображении сцену и списывает, что видит на бумагу. Просто списывает. Словно эйдетическое зрение у него. "Крайне тяжелое положение сложилось в механизированном корпусе, товарищ командующий. - И Яценко стал медленно багроветь, как если бы он, любивший четкость исполнения, вновь пережил неприятное, бедственное донесение из мехкорпуса”. Мне почему-то ясно, что это не оживляж. Натуга была б, если б оживляж. А тут – нет натуги. Это от оптимизма автора? А откуда оптимизм в 1970 году? Автора не удручает так называемый брежневский застой? Или у него инерция хрущёвской оттепели не кончилась и через 6 лет после смещения Хрущёва? С моей, новичка в 1971-м, точки зрения – на движение КСП (клубы самодеятельной песни) – левых там, думалось мне, больше правых. Хотя… песни всё больше грустные что-то. Или это воспряли с уходом Хрущёва сталинисты? Вон, Сталин изображён в романе очень даже положительно… И тема выбрана победная – почти завершение разгрома немцев под Сталинградом. Это удовлетворение оттого, что сумели задавить экономическую реформу Косыгина? Косыгин – тот же Манштейн, хотевший прорвать кольцо вокруг Сталинграда. А Подгорный, Устинов – это Бессонов со свеженабранной армией, посланный остановить Манштейна. А? "В своих романах 70-х годов XX века и позже писатель напряженно размышляет о судьбах Советского союза и России, во многом предвидит причины развала СССР и последующей деградации советского общества, размышляет о смысле жизни, о смерти, о вреде конформизма, исследует тончайшие чувства и переживания человека в переломные и судьбоносные моменты личной и общественной истории” (Википедия). То есть всё наоборот!... Победная операция – путь наибольшего сопротивления?! Ин-те-ресно… Но как тогда объяснить подробность описания? Или никак – просто эстетическое удовольствие от процесса изображения ну прямо живых людей… Вот увиваются Нечаев, Уханов за Зоей, а Давлатян злится на их ухаживания. А Кузнецов молчит. И Зоя вот уж второй раз к нему обращается. – Она из-за него сюда приходит? И как разлито повсюду это общее обожание её всеми. А она некрасивая – только глаза… – Тончайший психологизм. Радость жизни самой по себе. То, что имеется и в прикладном, и в неприкладном искусстве. Восторг какой-то от нюансов. Вот Дроздовский, комбат, говорит: "Это ясно? – Почти, - ответил Кузнецов, не отрывая взгляда от заусениц на пальцах Дроздовского. - Почти - это, знаете, лейтенант, мишура и поэзия Тютчева или как там еще... Фета”. Ну на каждом шагу комбат показывает бывшим соученикам, что он выше по должности. Нет ни строчки без богатой нюансами жизни. Вуй! А какая сложная любовь у этой Зои с Дроздовским…
Но знаете что? В описании боя тонкости переживаний как-то неуместны, по-моему. А как-кой нюанс: мышей из-под земли выбили бомбы…
Даа. Это непереносимо медленно читать: "Кузнецов увидел, как тяжко и тупо покачивались передние машины, как лохматые вихри снега стремительно обматывались, крутились вокруг гусениц боковых машин, выбрасывающих искры из выхлопных труб. - К орудиям! - крикнул Кузнецов тем голосом отчаянно звенящей команды, который ему самому показался непреклонно страшным, чужим, неумолимым для себя и других. - К бою!..” Подробность оказалась вредной для изображения. Разве что я соображу, что это как-то хорошо для выражения…
Так или сяк я такого не читывал. – Позор. Книге 49 лет. И всё-таки поразительное несоответствие скоростей чтения и того, о чём написано. Лучше, наверно, если б описывалось с точки зрения не персонажа-в-бою, а – воспоминание.
Ну-с, мораль. – Надо иметь голову, а не только принципы. Дроздовский зря послал солдата с гранатами на 150 метров по открытому месту к гаубице. (Всё время чувствовалась антипатия автора к Дроздовскому.) – В применении к 1970 году: прав был Косыгин, а не Устинов. Косыгин-Кузнецов кругом прав. И выждал, чтоб танки подошли ближе. (Вон, Давлятян чуть не выждал, и его расчёт уничтожили.) Может, это и подстроено, что не цело осталось орудие. Но Кузнецов оказался прав и пойдя сам к орудию Давлатяна. Три танка подбил. И Кузнецов был прав, что нельзя отправлять на 150 метров по ровному месту солдата к немецкой гаубице. – Без суворовского уменья победа будет пиррова. Как и победа над косыгинскими реформами. То есть передо мной – произведение реалиста. Бондарев видит то, что не видят Подгорный, Устинов и масса сторонников несгибаемого курса – что победа будет пиррова. Подтверждением такой догадке должно быть то, что в романе под сурдинку пройдёт общая победа в Сталинградской битве. И это будет ещё одним путём наибольшего сопротивления: увидеть поражение в победе. Знающие меня могут упрекнуть тут меня: вы ж считали всегда, что “социализм с человеческим лицом” это поначалу скрытый путь к реставрации капитализма, а реформы Косыгина – что-то подобное этому скрытому пути. Да, соглашусь. Ибо хозяйство – это Б. А нужно ещё и А, курс на воспитание нового человека не на словах, а на деле. То есть курс на коммунизм как на жизнь в искусстве. А пока доблесть – вопреки эре Потребления – чтоб была в самоограничении. Нельзя было навязывать формальное движение бригад коммунистического труда. Потому что труд никогда не может и потому не должен быть первой потребностью. И медаль Героя социалистического труда надо было отменить. Впрочем, это – отвлечение от романа.
"Слишком часто поддаемся эмоциям”. Это ключевые слова Бессонова, на высшем уровне двойника Кузнецова. Немцы прорвались. И что делать? – "Полкам драться в любых обстоятельствах. До последнего снаряда. До последнего патрона. Главное - сковать немцев и уничтожать танки. Всеми средствами! Без моего личного приказа ни шагу назад!” То есть свои танки в бой не пускать. "И поэтому со странной жадностью он берег резервы до последней, предельной возможности, до того невыносимо рискованного положения, которое напоминало натянутую струну, готовую вот-вот гибельно и непоправимо оборваться. Раньше ему это удавалось. Раньше ему везло”. Никакого особого озарения. Привычный холодный расчёт. И сам остаётся в этом, решающем, месте немецкого прорыва. "…объективная причина ухода с позиций может быть одна - смерть...”. А Кузнецов давеча уходил в бок, к Уханову, оставляя Дроздовского. И Бессонов, и Кузнецов поступают, думая. Ещё один критерий (наблюдательный пункт, где Бессонов) обстреляли немецкие миномёты: "Почему скрываем нормальное, человеческое?” В смысле – ну надо ложиться на землю под обстрелом. – То же думать, а не что-либо иное. (Мне один бывший солдат – в одной больничной палате лежали через полвека – сказал: “Выживает тот, кто думает”.) А коммунисты окостенели в догме и не заметили изначальной ошибки (выбора силового пути в коммунизм), потому и не смогли поправить следствия этой ошибки. Вот и схлопотали реставрацию капитализма в итоге. Так. Вот и опять показано, что личное вмешательство Бессонова понадобилось, чтоб разрушить, наконец, мост, по которому проходят и проходят немецкие танки. – Это уж который раз – личный приказ командующего… (А говорят – лейтенантская проза.) Но нет ли тут противоречия? Косыгинские-то реформы – это децентрализация управления и увеличение его самостоятельности. Возможно, противоречия и нет. Там – война, а тут – хозяйство. Думать надо вне зависимости от того, война или мир. Свобода в рамках диктатуры, как говорил Мао Цзедун. Как факт – разница в показе Сталина в Сталинградской битве у Гроссмана (идеал в “Жизни и судьбе” - “социализм с человеческим лицом”) и у Бондарева. У Гроссмана Сталин звонит и с матом торопит атаку в пику думающему командующему танковым корпусом Новикову. А у Бондарева Сталин никак не вмешивается (по крайней мере я до такого пока не дочитал; так и не вмешался, приписываю, дочитав до конца). Так. Ещё одно личное вмешательство… Выслать катюши против танков. (Я усомнился, что это возможно было в реальности, но всё знающий интернет подтвердил, что такие случаи бывали в ту войну.) Так. Следующее вмешательство. Комдивизии Деев просится прорваться в окружённый полк Черепанова. – Запрещает. Я чего опасаюсь? Победных ноток. Как я их объясню? Ведь реформа-то Косыгина потерпела поражение. (Что значит историзм в подходе к духу времени, как первоисточнику вдохновения.)
Ну и ну. Моя стенографическая активность аж была парализована. – Я только что прочёл главу о сумевшем пробраться в почти окружённую дивизию Деева контрразведчике. Опасаются, что Бессонов сдастся немцам в окружении. Тем более, что его сын в плену, оказывается, у немцев. "Бессмысленнее вашей осторожности ничего нельзя придумать!”, - сказал контрразведчику Веснин, член военного совета (как бы комиссар) при Бессонове. Это инобытие пафоса романа “думать”. – Думать, но не доходить до замысливания. – Замысливание не образ ли это Устинова, выступавшего за гонку вооружений и после достижения СССР ядерного паритета с Америкой? (Из-за чего СССР надорвался и распался…)
Ну вот и резерв введён по приказу Бессонова. – Жду, жду, что победа (о которой просто известно из истории) будет подана под сурдинку… Что ж, пока моё ожидание сбывается. Убит комиссар Веснин, посланный в резерв Бессоновым. Веснин был в партии думания.
Сюрреализм. Пушка Уханова расстреляла все снаряды, а бой от неё ушёл… И вот Чибисов, Нечаев, Уханов и Кузнецов не при делах, "утратившие в многочасовом бою чувство реальности”. Знаменитая подробность вспоминается. Чибисов всхлипывает. Нечаев мучительно зевает. Кузнецова рвёт. М! Сказано-то как!... "от накаленного морозом черного металла танка… дохнуло жестким холодом смерти”. Красота катастрофы…
Лирику как-то не захотелось комментировать…
До конца ещё далеко, а вот, вроде, наступает последний бой оказавшихся в окружении нескольких бойцов при пушке и семи снарядах. Нет. Всё не так. Стрельба оказалась – по своему, по разведчику, а не из-за того, что немцы идут. И разведчик сказал, что в пятистах метрах в воронке ещё два раненных разведчика с “языком”. А потом и Дроздовский со старшиной сюда припёрлись. – Есть шанс приобщиться к новому недуманию Дроздовского.
Этот Дроздовский – притворился? – сказал, что дождётся связистов и с ними тоже поползёт вытаскивать разведчиков с “языком”. А повествование об ушедших к разведчикам и “языку” дано от имени самого негодного из солдат, Чибисова. И вот он выдал ползущих – стал стрелять. Беспощаден автор… И Уханов отправил Чибисова обратно. С ума сойти… Встретились живые из боевого охранения этих артиллеристов! – Всюду жизнь! И всё время 30 градусов мороза. Нет, сойти с ума. Приволоклись Дроздовский, два связиста и… Зоя. "- Здравствуй, кузнечик!” А Дроздовский – такая его планида – опять принялся городить глупости. Бедный Бондарев. Раб своего замысла о плохо думающих догматиках. Увы, я не знаю, как после такого явного обнажения замысла мне удастся найти мою любимую художественность, которую я, экстремист, понимаю как след подсознательного идеала. "…головкой, головкой, а не задним местом соображай”, - сказал Дроздовскому Уханов. – Вот так. “В лоб” заявлен смысл произведения (о глупости Устинова и Подгорного {в итоге угробящих СССР}). Не художественное это произведение.
Все ушли, а Кузнецов с Рубиным остались выполнять глупый приказ Дроздовского искать второго, пропавшего, разведчика. А сами они уже почти не соображают, что делают. И… Стрельба. По ушедшим. Плохо. Убило Зою. Кощунство, что стенографирую себя… Ну да. Прикладное искусство, как более грубое, сильнее действует. И я иногда кляну себя за то, что называю его второсортным. А Бондарева понесло вразнос: Дроздовский вздумал застрелить “языка” в отместку за смерть Зои. Опустошённая душа Кузнецова.
Ожидаемое мною “под сурдинку” о переходе в контрнаступление обеспечено каким-то преувеличенным горем и Бессонова, и командующего фронтом от известия о смерти Веснина.
А вот и контрнаступление. Дано с точки зрения Бессонова. А он осторожен: ""Подождать, подождать еще", - останавливал он неумеренные толчки порыва сию секунду пойти в блиндаж и, не спеша в радости, донести командующему фронтом, которому полчаса назад докладывал о начале контрудара”. Это под сурдинку? – Ну почти. А вот и ирония. Бессонов же запомнил эффектного Дроздовского. Плюс такую фамилию носил кто-то из его знакомых генералов. – Так вот орудие Уханова, имевшее 7 принесённых от раздавленной пушки снарядов, открыло огонь. Плюс туда поехала отчаянная кухня. И на всё это указал Бессонову ординарец. И они вспомнили, что комбатом там Дроздовский… Лучшего опускания победы и придумать нельзя.
Меня, конечно, шатнуло, когда я возопил, что это не художественное произведение, а произведение, приложенное к идее сомнения в 1970 году и перед ним в верном курсе общественного развития СССР. Точнее, к идее отрицания шаблонного думания верховных властей. Но я не прав. Никакие процессы в мозгу не проходят мимо подсознания. А упоминавшийся Вейдле ввёл понятие – отличное от искусства слова – понятие искусства вымысла. И по отношению к нему такой фокус-покус, как сказать “фэ” нынешней верховной власти, сказав “фэ” прежней неверховной – это ещё не бог весть какая экстраординарность. Зато сказать это по поводу когдатошней всеобщей победы в отдельно взятом сражении – в отпоре назначенного Сталиным Попова (прототипа Бессонова) Манштейну, прорывающемуся к окружённому Сталинграду – это имеет-таки элемент неожиданности: “фэ” по поводу победы. И потому может-таки быть оценено как искусство вымысла. Ну а вымысел требует замысла. И последний, да, сознателен. Но почему – за неожиданность – не счесть, что в его рождении участвовал подсознательный идеал – скажем резко – настоящего социализма. В пику ненастоящему так называвшемуся при Брежневе реальному социализму. Реальный был с отступлениями от идеального (и неверного из-за догматизма): с переносом внимания с исключительно общих задач (как в 30-40-е годы) ещё и на индивидуальный уровень (и всё – с акцентом на материальное). Тогда как настоящий социализм был в отказе от догматизма. В частности с переносом акцента на освобождение от отчуждения в труде. Которое, отчуждение, свирепствовало. А официоз гнул, мол, побеждаем: движение бригад коммунистического труда. Но освоение, скажем, смежных профессий был продолжением работизма. И потому идеал эры Потребления стал проникать в СССР, а на этом фронте сражение было обречено на провал. Это реяло в воздухе. А что такое реализм? – Это социальное открытие, никем, кроме художника, ещё не чуемое. – Вот Бондарев и вывел тип победительного, но с изъяном, Дроздовского. И первым, перед замыслом, было ЧТО-ТО недопонятное. Оно проникло и в роман. Как сложно любилось Зое: от Дроздовского к Кузнецову её тянуло. И все трое не понимали, что происходит. А от автора это требовало повышенной подробности, которую я ошибочно принял за выражение оптимизма. Нет, это всё-таки произведение неприкладного искусства. 17 марта 2019 г.
|
|||||
01.04.2019 |
|
|||||
30.03.2019 |
|
|||||
25.03.2019 |
|
|||||
25.03.2019 |
|
|||||
24.03.2019 |
|
|||||
13.03.2019 |
|
|||||
12.03.2019 |
|
|||||
08.03.2019 |
|
|||||
28.02.2019 |
|
<< 61|62|63|64|65|66|67|68|69|70 >> |
Редколлегия | О журнале | Авторам | Архив | Статистика | Дискуссия
Содержание
Современная русская мысль
Портал "Русский переплет"
Новости русской культуры
Галерея "Новые Передвижники"
Пишите
© 1999 "Русский переплет"